1.确立当代玉雕正确的价值观 
　　传统玉雕在这个多元化发展时代，必然注重艺术创新，拼创意，拼文化。它能够包容夸张的、写实的、抽象的、写意的等各种艺术形式。无论哪一种表现形式，只要能真正展示玉雕的时代性和创作者的思想性，都可采用。关键是突出中国文化的力量，时代创意的高度，也就是突出“人”的核心价值，并确立当代玉雕新的审美导向。 
　　以中国玉石雕刻大师翟倚卫来说，他擅长将西方美学与中国玉雕结合，营造出灵动的意境。他的山水作品，在整体布局上巧妙得当，好似有一股气在山水间流动，使得整个画面生动，有生机。又比如中国工艺美术大师崔磊尝试着将中国传统汉字雕琢在黑色玉皮上，同时保留白玉部分，与之形成视觉对比，营造出一股庄重、厚重感，增加作品的历史气息。 
　　2.建立投资人经纪人制度 
　　今天的玉雕行业越来越成熟，作为成熟的标志，就是必须明确行业分工，分工的结果是创作归创作，营销归营销。创作者回归创作，不为经济利益束缚、不为繁琐小事干扰，专心创作、创新和创意，想着如何最大程度应用自己的才能，设计、制作和艺术的展现出玉石之美。对于作品完成后的营销，则可以交给相应的专业人士操作。比如，建立经纪人制度，这是现代艺术商业行之有效的方式，创作者将所创作玉雕作品的宣传、推广、销售均交给经纪人，由他代为管理。因为经纪人对交易市场极度敏感，他能准确获悉什么题材的玉雕受买家青睐，怎样价格的玉雕最合理最畅销，哪位些艺术家的作品目前最受关注等等，以此及时调整营销策略，满足市场所需。而作为前期投资的投资人制度，在筹集资金、避免失误、分散危机上，尤其作用于高风险的和田玉、翡翠原料成本。其实，建立投资人、经纪人制度关键在于解放思想。 
　　3.确立团队作战的新思路 
　　目前，先知先觉的大师工作室已经在尝试“集体发展，团队作战”的新思路，慢慢形成“大师个人品牌”向“工作室品牌化”的转化，这种大格局观是今天玉雕文化传承、发展和创新所必须的。其实，就玉雕行业的发展规模来说，让农业社会手工业属性的传统玉雕有了工业社会商业属性，它完善了行业产业链上的每个环节，让生产、销售、投资、收藏各司其职，有序的运行。我们提倡有幸从事玉雕行业每个环节的人员，在当下的大数据时代，学习、运用和发展现代先进的科技，并且促使着中国传统玉雕产业向多元化发展。 
　　4.让“商品消费”变为“品牌消费” 
　　“品牌建设”以产品质量、服务质量为建设重点，它让以“大师个人品牌”的感性行为具有了制度保障，更让富有个人情感的艺术品有了时代价值。以大师创作为中心，以投资人、经纪人制度保障的团队经营，奠定了“品牌消费”的成功基础，而“品牌消费”决定了市场份额和持续发展。 
　　5.当代玉雕要满足“亲民”的收藏需求 
　　当代玉雕与传统玉雕相比，可以说是“民玉”，也就是公众的玉雕。不似古代只是帝王、贵族赏玩之物，而是走下了神坛，成为公众提高生活品质的艺术品种。所以，挖掘有价值的且价格不高的玉石，满足各层面的收藏需求，形成多玉种，多渠道，多样化的经营格局。 
　　其实、玉石的品种并不局限于和田玉，其他的玉种同样具有很高的收藏价值，比如，玛瑙。它与白玉相比，色彩丰富鲜艳，红的、黄的、褐色的等，能够产生出白玉所没有的艺术效果。只要我们的雕刻者巧妙地利用玛瑙的天然色泽，选用合适的题材，同样能雕刻出精美的作品。其他如金华玉、绿松石等都是比较好的玉石种类，它们当前的市场价格仅为和田白玉的十分之一或是更少，材质同样优质。众所周知，今天的世界更平等、更自由，人们都有享受玉雕美的权力，丰富的玉雕品种更能满足不同人群的功能、审美和个性需求。 
　　6.建立玉雕艺术评论机制的迫切性 
　　说到最后，还是谈谈建立玉雕艺术评论机制的迫切性。因为传统玉雕是中国农业社会的产物，它的土地基因使得今天的玉雕市场是个极为特殊的市场。现实生活中，诸多因素总是以各种形式影响或是左右着琢玉者的创作方向和艺术价值的评判，琢玉者话语权、作品价值标准、各类信息渠道等等，某种程度上都会制约着玉雕市场的方向和份额。