珠宝中的花朵，以形态分，可分为几何式的、抽象的和写实的；以空间分，可分为平面的、浮雕的、圆雕的；以工艺分，可有镶嵌的、宝石雕刻的、珐琅彩的、素金的；以材质分，可有珍珠、宝石、象牙、珊瑚、钻石、玉石等等。林林总总的表现手法和材质相互尝试着在一起搭配，就会出现不可思议的效果。在珠宝材质和工艺效果的的碰撞中，一加一不等于二，会出现令人惊诧的化学效果，有时候不到最终完成的时候，效果是不可预计的。连最具经验的师傅，都未尝能够估到不同组合最终呈现出来的效果如何。谁能想到琥珀与黄金花丝惺惺相惜？钻石和白玉莲花交相辉映？若没有设计师与手工艺人的大胆揣测与尝试，我们看不到如此众多的珠宝花朵艺术佳作。  

自古的诗词中，花是“娇弱的”、“一瞬间的”、“易枯萎的”。它代表着美脆弱的一面，暗指生命与感情的不确定性。大概正因为如此，明代文人雅士所标榜的“生活四闲事”：喝茶、品香、插花、挂画，把安静的时间能够享受的短暂美感全部都囊括。这些都在阐述一个队珠宝设计的诉求：凝固的瞬间。而花朵这个例子再合适不过，它那只能停留片刻的明媚，甚至在花期之中最美的时刻也就短暂于鼎盛期前的每一个含露的早晨。
珠宝有一个特点，当人类发现了不会生锈变色的贵金属，发现了恒常亮泽的宝石，就力图把自己向往的那些最美好的东西用这些不易腐坏的材质制作出来。珠宝从远古中走来，带着人们对美好事物的渴望，身负将愿望物化的责任。自珠宝出现以后，水中月、镜中花、那拈花的手、那揽月的人，都被能工巧匠一一塑了金身，成为光线下熠熠夺目的实实在在的物什。这其中花朵题材的珠宝更是反反复复地在历史中出现，以不同的工艺手法，不同的造型风格，成为珠宝题材里一个名符其实的主角。                  
在瑞大福珠宝创作中，花朵也是不可或缺的重要元素。莲花，婀娜似仙子，清风送香远。“芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外，爱煞江南。”在设计师眼中，莲花是婀娜、风姿卓越的女子。花朵的美不仅在于娇弱和短暂的绽放，它一样是生动的、朝气蓬勃的，即便凋零了，来年仍会再次绽放；即便枯萎了，逢春依然扬起笑脸。瑞大福希望把这种生命力和女人独有的富有韧性的品格，通过莲花的形象绽放出来。在众多的珠宝作品当中，有这样一件手镯。宽宽的手镯中心是朵莲花，花朵的外面是如丝般光泽的金属拉丝工艺。围绕花朵的四周是如森林中的雾霭一般的曲线形，使手镯呈现多层次的效果；镂空的部分显露肌肤的颜色。攀援在手指上的牡丹花朵戒指，骄傲的昂着头，角度刚好搭在指关节的背上，显得手指修长。随着首的动作，花朵和关节的配合不断变化着方位，妩媚的姿态不可言表。
花最美的时候是绽放的时候吗？很多人都不这么认为，这里面包括瑞大福的设计团队。在花苞欲开还“羞”的时刻，才是最美的——那美蕴含着无数的可能，包裹着神秘感，将未知置于花心深处，令人怜爱无穷。瑞大福铂金系列中有一款项链，镶满碎钻的铂金枝桠包裹着绿色木兰花苞，娇艳欲滴。佩戴的时候绿色的木兰花闪烁着神秘的光芒。
花的姿态，是生生不息，她们或柔弱、或醇厚；或明媚，或朴实；或芳香、或无华，却全都在各自的花季里准时准点地开放，循规往复每一年。她们倔强地在不同的气候变化中绽放，一如瑞大福真诚的祝福与守候。瑞大福将花的姿态完美呈现，带给我们将时光凝固般花的容颜，将幸福在这一刻定格。她在用实际行动告诉我们每一个人：幸福与和花儿与我们同在。