和田玉籽料的皮色存用，是现代玉雕普遍采取的手法
浏览量: 230发布时间：2016-04-18
导读：
在网上（上海商报）看到关于刘海，王宇两位老师写的关于和田玉籽料皮色与雕刻相结合的一篇文章。希望对玩玉及雕刻的朋友有帮助，分内容转载，与大家共享。和田玉籽料的皮色存用，是现代玉雕普遍采取的手法，在中国古代玉雕的众多作品中，留皮的作品占很小的比例，绝大部分玉雕作品是无皮的，一方面和和田玉籽料的开采数量有关，另一方面，也跟和田玉的功用，统治者的要求与审美，以及工匠
在网上（上海商报）看到关于刘海，王宇两位老师写的关于和田玉籽料皮色与雕刻相结合的一篇文章。希望对玩玉及雕刻的朋友有帮助，分内容转载，与大家共享。
和田玉籽料的皮色存用，是现代玉雕普遍采取的手法，在中国古代玉雕的众多作品中，留皮的作品占很小的比例，绝大部分玉雕作品是无皮的，一方面和和田玉籽料的开采数量有关，另一方面，也跟和田玉的功用，统治者的要求与审美，以及工匠对玉的理解有关。俏色，是现代玉雕区别于古代玉雕的标志，相反，也造成了市场的众多乱象，比如说籽料染色、造假、为了留皮而忽略美学的角度等等。客观看待和田玉籽料之皮，正确认识籽料与山料的关系，合理使用手中每一块不可再生的玉石，是玉雕界应该反思的。
家有和田个人认为：深刻赞同两位老师的观点，从长远角度来讲，皮与色利用好，会为玉器增加色彩与魅力，但确实不能为了证明是籽料，而忽视了美的本质。这与和田玉知识不能普及有关系。
